尔冬升导演新作《海的草原止境是草原》正在热映 ，被其描述为“定海神针”的陈宝从没陈宝国在片中扮演哥哥杜思瀚
，在60年后踏上了寻觅亲生妹妹的国广故事路程
。关于怎样了解这一人物的缺过杂乱心思 ，陈宝国表明 ：“这其间有他的草原悔过，有他对亲情的陈宝从没眷恋，有他对生命的国广故事跟从寻觅，还有便是缺过要完结母亲的临终托付
。”观众将在观影过程中跟从哥哥杜思瀚的草原脚步，逐步揭晓妹妹杜思珩的陈宝从没人生轨道，犹如翻开一本贴满回想的国广故事旧相册
，背面每段故事都将令人思念和慨叹。缺过从前的草原大草原上，质朴忘我的陈宝从没公民用爱维系着一个又一个逾越血缘的家庭，陈宝国说：“这个故事展示的国广故事其实便是一个字‘爱’，咱们国家这么广阔的土地上，从来没有缺过爱的故事 。” 。

　　“找”便是我全片的使命 。

　　北青报
 ：您在接这部戏之前，对“三千孤儿入内蒙古”这段前史有什么了解吗？

　　陈宝国：之前在报告文学里边看过。作为创造者，我觉得这是特别好的故事体裁。后来见到博纳影业的于冬先生时，他说：“咱们上一年现已开端在写了，现已在抓这个体裁了，咱们还在写，等开了春内蒙古的草返绿了今后 ，咱们大部队就会冲进去
，期望你可以加盟 。”我立刻容许了 ，于是乎就有了这么一段跟尔导团队协作的阅历。

　　北青报：您扮演的哥哥杜思瀚是一个怎样的人物呢？

　　陈宝国
：我演的杜思瀚是一个日子在上海的知识分子
，他跟亲生妹妹别离60多年了 。他为什么60年今后来到草原上 ，不远千里来寻觅他的亲生妹妹 ？我觉得其实他的心境是很杂乱的。

　　“找”一个字，便是我全片的使命
。“怎样找妹妹”“为什么要找妹妹”剧本都规则好了 。那么我怎样去掌握找妹妹的心态
？我觉得其实是一个很杂乱的心思过程，一直在那儿搅和 。就像一个大缸里边盛满了各种色彩的水迹，本来你不搅动它，各种色彩你能分得清。而从他踏上旅途的那一刻开端
，这个棍子就在大缸里搅。这其间不可否认有他的悔过 ，有他对亲情的眷恋  ，有他对生命的跟从寻觅，还有便是要完结母亲临终前的托付 。

　　北青报：导演描述您是“定海神针”，您的扮演也十分内敛沉稳
。

　　陈宝国：在那种环境傍边，我的扮演不是大开大合、大喜大悲式的，由于这不契合剧本、不契合剧作家和导演对这段日子的阐释 。他们要的不是这些，他们要的是你心里的那种感受 ，那种时不时往上拱，在目光里，可以让观众看到的
，那种寻觅亲人的不确定性。并且在他留在世上的生命期限又很短的情况下，他是一种什么状况
，我想我能完结这个就可以了，由于这是一个群像的戏 。

　　北青报：您这次还跟李滨、许还山等老艺术家协作 ，跟他们协作有什么样的感受？

　　陈宝国 ：他们这些老艺术家的发挥自始自终，咱们协作十分愉快，我觉得导演在选择艺人的时分十分精确
。咱们拍戏闲暇的时分也聊两句，很可贵。

　　感受到草原公民对母亲的崇拜 。

　　北青报 ：这次拍《海的止境是草原》，跟您对戏的许多都是内蒙古当地的艺人，乃至还有一些非专业艺人 ，您有什么特其他感受或许体会吗？

　　陈宝国
：这部影片聚集了许多内蒙古艺人，有些人我知道 ，是在荧幕上知道的，看过他们演的许多人物 ，我觉得他们是扮演艺术家。你能看出草原对他们的那种雕琢感，不只是面庞上的，还有性情、言谈话语中流露出来的 。导演挑这些艺人 ，让他们演几十年曾经的内蒙古人，我是信任的。跟他们的协作十分愉快 ，他们的汉语说得十分好。

　　形象最深的是我跟妹妹相见的重场戏，那场戏里有一个中止，这个时分出来了一位90多岁的额吉，她整个人充满了慈祥的气质 ，一切在场的内蒙古人 ，大人 、孩子，尤其是那些话剧团的台柱子们、大咖们，都走向她，包含本来坐着谈天的 ，看到她的时分 ，咱们都起立 ，都向她走过去。

　　我以为额吉是他们都知道的 、一位很受人敬重的长者 。后来我问他们
，本来他们并不知道她，咱们其时那样的反响 ，便是源于他们对母亲的爱。这个画面
，让我感受到这个民族对母亲的崇拜 
。在空阔的草原上，酷日当头，一帮内蒙古汉子 ，一帮内蒙古孩子 ，扶着一个90多岁的老奶奶，给她送上许多祝愿。他们说蒙语我听不懂
，可是我能知道是祝愿语。

　　导演很睿智 ，说“好 ，这个场景不动
，现在立刻把宝国叫过来拍这场戏”。戏里头有一场便是我跟她碰头那场戏 ，此情此景跟片中彻底符合，这是可遇不可求的。他们对母亲的这种崇拜 ，是我觉得这几年来在外景地感受最深的一个场景。

　　尔导每天创造状况十分昂扬
。

　　北青报：您初次跟尔导协作 ，觉得他是一个什么样的导演？协作中有什么好玩的工作 ？

　　陈宝国：他对自己要拍的这个故事是有真情的
，他有浓郁的情感寄予。并且他心里有数，知道这个故事怎样拍
，全部都在他心里边。他每天的创造状况是十分昂扬的。

　　我跟过许多摄制组 ，一般来讲都是搭一个棚子 ，然后有几台机器就摆几台 ，摆两个监视器，坐在这儿看屏幕画面 。尔冬升导演不一样，他不坐着 ，他站着，他那个屏幕是搁在一个架子上，有人扶着。他永远是站着看监视器 ，看到拍的内容
，他觉得“行”
，第一时间就可以到开麦拉跟前 ，监视器离开麦拉很近。我记住我刚入行的时分拍电影
，导演都是站在开麦拉周围，有时分跟摄影师你挤我我挤你，就为了看艺人的扮演 。尔导让我回想起了类似于那样的场景，由于他离开麦拉很近 ，他在监视器跟前站着，然后就十分迅速地反应“可以”“再来” ，他是这样的，给我形象特别深
。

　　北青报 ：您以为这部电影在当下年代的含义是什么样的 ？特别是对年轻人有什么样的效果？

　　陈宝国 ：电影是一个文明载体，我觉得它一直对创造者有一个要求，创造者真实动情动心肠拿起开麦拉去拍一部电影的时分，他一定有某种心情要发泄 
、蒸发出来，是什么呢？我觉得是爱，情侣的爱、父亲母亲跟孩子的爱 、战友的爱、男人老哥们儿的爱 、女孩儿闺密的爱，实际上它就一个主题——“爱” ，还有真挚 。我觉得这是这部影片的内核 ，它可以感动现在的观众，靠的不是其他，靠的也是这个
。

　　可以进电影院去看《海的止境是草原》这部影片的观众 ，你们无疑是美好的 ，在咱们国家这么广阔的土地上，从来没有缺过爱的故事，你们今日看的是其间的一个
 。谢谢你们走进电影院 。

　　文/本报记者肖扬。

　　统筹/刘江华。

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